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    一般来说协奏曲是很难创作好的，原因有二：

    其一协奏曲对主角乐器的理解要求很深。简而言之，作曲家也必须是演奏家。也就是说不仅需要了解这一乐器，还要有演奏级技巧才行，这样才能通晓各种演奏技巧，再将其应用在自己的协奏曲里。比如说帕格尼尼是断然写不好钢琴协奏曲的，因为他的钢琴水平不够他写钢琴协奏曲。

    其二协奏曲需要很精巧的平衡。一个乐队和一件乐器相对衡，两部分谁都不能压倒谁。所以对配器的要求也比交响乐要高得多。简而言之，演奏的还必须是作曲大师才行。典型的失败案例就是我们的肖邦大大。写出的钢琴协奏曲里钢琴部分吊炸天，可乐队部分却让人接连叹气。肖邦自己的原版的几乎不能演奏。后世多亏柏辽兹帮他重新配器才建立了这两首曲子的历史地位。

    比如贝多芬，是钢琴大师和小提琴大师，所以他能写出钢协（五首）和小协（一首）来。

    比如拉赫玛尼诺夫，是钢琴大师，能写出四首钢协。

    而许多配器大师，比如之前说的柏辽兹，一首协奏曲也写不出。

    这其实非常正常。能作为演奏家的作曲家本身已经是少之又少，像老贝这样能双通小提琴和钢琴的已经是凤毛麟角了。

    程晓羽其实自己对这一点都不甚了解，他还不知道他干了件多么惊世骇俗的事情，在他之前只有莫扎特如此的风骚过。而莫扎特是古典音乐史上唯一公认的天才。六岁写了自己的第一部作品，不到三十六岁的有生之年将所有乐器的协奏曲全部写完了（钢协23首、五首小提琴协奏、四首圆号而其他的乐器全部都有一到两首，有兴趣的筒子可以去看电影《莫扎特传》）。他在音乐上也印证了自己的名字多么的符合他的身份，amadeus拉丁文原意就是上帝钟爱的人。

    他笑了下不以为然的说道“进不进我都能作曲啊！而且您也是高估我的水平了。起码我古典交响曲就做不太出来。”此时此刻作为外挂少年他自然可以无视一切，任由自己夸张的任性。

    施川杨苦笑了一下摇摇头，也没有多说话，他知道在迎新晚会过后，作曲系的系主任廖东能是不可能会放过这个天才的。

    程晓羽回到寝室每天都会总结今天的得失，每一天的排练都让程晓羽有新的感受。让他的耳力更加厉害，于是他又注意到了原本没有注意到的细节，在记忆里的第二章和第三章里的**里，都有不甚明显的电吉他声音，在他急着写总谱的时候不小心忽略过去了，像程晓羽这种追求完美的人自然不会放过这个细节，想了想他也懒得在找别人帮忙，于是就打了电话给夏纱沫。
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